来自深渊

很离谱 很失望 原本可以写的很好的剧情 ，现在可以直接当个三级片看看得了，没有内涵没有内涵没有内涵，里面所有的精神高度你换个正常人世界一抓一大把，硬是要为了变态吸引人眼球而变态，疯狂渲染阴暗的环境下才能显露出人性的光辉，合着这就是拼命制造粪坑的理由是吧？强塞不合理的血腥及精神控制来塑造谁的光辉你告诉我，塑造几个心智不成熟所谓的‘聪明‘‘坚毅‘带点些许x发育小孩是吧，呵呵儿童擦边，不知道满足了哪些人的癖好还津津乐道，so funny

叙述方式可能会比较口语化，内容仅有关剧版中的剧情出现的部分。

首先是深渊的设定：

深渊可以理解为一种认知的深度或是信息量，从表层无法观测，想要得到只能亲自体验。深渊一共划分为八层，表层对应着表面的现实，一般的孩子可以成为红笛进入深渊500米寻找遗物再回到表层用遗物换取金钱。（这个部分的象征逻辑很清晰，即用过往的经验知识得到现实利益）

有意思的是进入深渊并没有门槛（除了进入第六层），而是返回表层世界拥有门槛，上升要承受阿比斯的诅咒。根据能承受上升诅咒的资质依次分为见习的红笛，蓝笛，紫笛，黑笛，传说的白笛。

阿比斯的诅咒在不同人的身上体现的程度不同可以理解为对信息的消化与接受能力，即能不能把知识运用到现实，一般的红笛在500米上升会有眩晕呕吐的情况，比如上学的时候消化不了知识学得想吐。

而第三层的诅咒带来的作用是幻听/幻觉/平衡感异常，投射到现实这个体验一般只有受到重大打击时才会出现，要接受这个情况带来的信息需要比一般人更强大的心理承受能力。

往下以此类推，四层的诅咒七窍流血身体剧痛象征巨大的精神痛苦与力量的消逝，五层诅咒让人丧失感知意识混乱，六层诅咒效果是成为非人生物甚至致死，联想到一些现实生活道德观清奇逻辑混乱的“处生”，人格障碍以及完全丧失自理能力的精神病患者。事实也是这样，他们大多数是承受了大量超出消化范围的信息量而无法以一般人形再回到现实世界了。七层的诅咒让人上升时必死无疑，这种信息大概是让人怀疑存在的神学/物理学相关领域信息吧。。人类文明里应该没有这些信息留下来。八层是高维度文明的生存空间。

而在越靠近（洞口？忘了）的地方上升诅咒越强 距离越远诅咒的效果越弱，这个可以理解成距离矛盾冲突的远近。还有一种解释是个人欲望高低所以受信息影响的程度不同。

然后是在深渊六层来往都能保持个体意识的白笛：

白笛稀少且珍贵，我相信是象征着整体人类文明的突出部分的，目前剧中只详细表现了不动卿与黎明卿。

不动卿是我剧中最喜欢的角色，在她身上能找到许多哲学家的影子，而她保持意识强大自身的方式也很有趣，是在身上永久嵌入一个叫千人楔的遗物，安装上即可拥有一千人的力量与防御，而她在身上整整安装了120个，理解带来疼痛，好比千人楔嵌入皮肤的过程，她提高认知与承受能力的方式即为理解。所以说她是最温柔的白笛非常客观。（其实千人锲的符号真的很形象，当你理解某一意识或某一观念某一概念的时候，往往是理解了一群人）当对整个信息历史长度关于人的概念都能基本理解的时候，表现最突出的肯定是自身意识立场的坚定与对外界的防御力，所以头衔很形象是不动卿。

然后谈到不动卿最讨厌的黎明卿：

一般哲学家或者心理学家都不太喜欢现代化的发展历程吧，黎明卿应该代表的就是这个。

（我本人对现代化的理解也不太够，但是黎明卿的内容其实应该非常多）黎明卿代表着绝对的高效，理性，科学与技术。（不带批判地崇尚理性的人可以了解一下《现代性与大屠杀》与黎明卿的表现的气质十分契合）

黎明卿保持意识的方式是转移业力以及增殖与进化：

黎明卿为了自由探索深渊多次试验研发出了弹药包，用处是转移自身遭受的诅咒。弹药包内容为剔去爱慕黎明卿的未成年人的四肢骨头皮肤肌肉仅仅保留大脑与必要内脏用盒子储存随取随扔，携带弹药包上升时诅咒可以转移到弹药包而自身不受任何影响。

四肢为能力，骨头为立场，皮肤为屏障，肌肉为经验与记忆，脑为愿望，内脏为存在的证明。弹药包的制作过程是否能联想到一些现代营销。。或者权力高低位间的人际关系

作为黎明卿最知名的弹药包普鲁修卡这个角色本身也蕴含着信息，黎明卿培养弹药包的方式是父子亲情，理性确实一直被大多数人当作行为的准则，教育的方向，给予人们引领，用父子关系指代十分形象。

普鲁修卡本人一开始是一个有生理缺陷的人，黎明卿选中她也正是因为现代化中高效性的的表现，获得有缺陷的人的爱慕是最容易的，这就是一种高效性的体现。

黎明卿的精神可以不依附于单一的肉体，他拥有许多祈手（现代化献身人），当当下的黎明卿肉体毁灭的时候，会出现其他祈手继承他的精神。（我没法用具体的概念形容这部分的象征，但貌似符合理性概念中高效管理能力的部分）要管理通常会有准则与范筹，在作品里的设定即为精神隶属机了。

黎明卿被打败并不会感到屈辱，而是会由衷欣赏对手并认为努力生存着的个体相当可爱。哈哈 倒是很符合现代精神

最后是白笛的设定：

白笛能开启进入第六层的入口，而成为白笛需要一个人甘愿牺牲一切并对另一方有强烈的思念，白笛只有被奉献给的契约对象本人可使用。

（我没有这种体验做不出多少解释，可能只有成为某领导人或文化符号才能有白笛的体验。。）成为白笛必然是背负着许多的，也是必然要承受第六层的诅咒且依靠信念回到表层，对各种历史人物深深尊敬一下。。。

看完了，抱着一颗治愈的心，却唏嘘不已。 起初以为和终末旅行一样，虽然路途坎坷，确有惊无险。后来我发现，我错了，这份残酷赤裸裸的呈现在我面前。 阿比斯的深渊，见证了人类征服未知的勇气，也用诅咒捍卫了自己的地位。 人类的发展永不是建立在祥和的阳光下，而是建立在无尽的代价与恐惧之上。从看到第一个尸体时，我就知道，残酷可以迟到，但永不缺席。这才是世界。 我喜欢莉可，当她不顾一切要去奈落之底时，我是如此气愤，因为我是成年人，我知道这极不理性，甚至可以说是鲁莽。但是后来我发现，这份理性也限制了我的无数可能。 我喜欢莉可，她从未假装坚强，她依赖雷克的帮助，她害怕院长的裸吊，她会痛的尿了。但是，为了寻找妈妈，她可以跳入茫茫未知的深渊，可以在满身渗血的情况下，依然想着如何继续下去。当莉可手臂肿成足球的那一刻，我真的心痛了，莉可！放弃吧，那丝希望这么渺茫，有必要付出生命么? 但她不顾一切，因为未来虽然只有一丝，但只有努力过，才不会后悔。现实中，又有多少人的未来，死在了无尽的准备和权衡之中。 莉可，你是一个阳光温柔且坚强的孩子。 雷格，你是一个有担当的孩子。 娜娜奇，你是一个勇敢的孩子。 你们给这个冰冷的世界，带来了属于自己的温柔。 最后，不管未来如何，请一定要用尽一起力量去活下去。

娜娜奇出现之前略嫌单调，毕竟这么宏大的一个世界观，前面这几层辣么快就过去了，一开始进展这么顺利还在想是不是有点浪费设定，以为要一季讲完所有故事，所以一口气刷完了...😂

前面几集可以说是简单描绘一下世界观，熟悉一下场景，想象也很丰富，泣尸鸟让我联想到 湮灭 里的那只熊... 那只熊真的吓死我了但动漫里的泣尸鸟不知道为什么看起来没有这么恐怖😂可能是奈落至宝在旁边的原因吧

故事的内涵从奥森这里开始有了一点变化，奥森性格比较扭曲，主要作用是在交待前因后果，而且回答了我开头的疑问：为什么他们不阻止12岁的小孩子进深渊；但整个这个情节的设定可以说是个开胃小菜吧

从进入第四层开始也是娜娜奇出现的时候，深渊才真正显示出它的神秘与力量，故事才开始有魅力起来。一是莉可中毒断手，显示出她的毅力决心和承担，而且深渊的设定终于用起来了，深渊的意义深化了；二是娜娜奇和米蒂之间的羁绊让人物有血有肉，真的立起来了。莉可的人设实在是太乐观了，周围的人也都是善良的人，个个都为她好，想尽办法在成全她，一路顺风顺水，到这里终于遇上了挫折，而且是很大的挫折，这样才真实啊，和一般开挂番有区别了；两个情节放在这里一起进行，交相辉映，相互成全，人性从这些地方才能体现出来，这是我给五星的原因；

而且剧情上来说，他们两个菜鸟还想往下走没有人带根本不行，这是娜娜奇的作用之一；作用之二是通过娜娜奇把两个人和变态白笛联系在一起了，有意思了，估计下季分还会更高，大家猜猜下一季娜娜奇会不会死😂

特别值得注意的是，为什么莉可完全没有身为女孩子的娇羞，动不动就全裸，观看奈落至宝的小弟弟也完全不害羞😂而且大家有没有注意到，剧里作为巅峰般的存在的是妈妈（而不是爸爸），莱莎追求的是自己的梦想，莉可这一点也是随妈妈，天生的梦想家和冒险家，爸爸和妈妈比起来，完全就是个小男生啊；拥有蛮力的师傅也不是男性；是莉可的意志在推动剧情前进而奈落至宝只是跟从他；重要的女性角色远多于男性角色，在剧里男性角色某种意义上更多的是成全了女性....很欣赏剧里表现出来的这种健康健全的女性意识，

我要生存，除此无他；同时我发现了他的不快。

为何下深渊，或反诘为何不下深渊，所有人皆有答案。

下深渊的路途有三条。一条为利益，遗物不菲的价格，国家政治利益的驱动，成为白笛享受的名声之利；一条为梦想，以阿比斯的信仰为代表的冒险之精神、憧憬之情趣，引领最多的人以探访神明的方式进入神的腹腔；一条为感情，驱动Riko和Reigu冒险的最直接动因便是这一条，而这两人所为的都是Laisa（Reigu在下深渊时是想搞明白自己为什么要上深渊，但永恒香花海的闪回让我们明白他的上与下都与Laisa关系重大）。这三条对不同人当然可分高下，但所分高下并无太大高明之处，因为阿比斯以深渊之姿矗于选择之上——也即诅咒所意味的绝对公平。

进退维谷并非自然之姿，求利、逐梦、问情都可成莫回之路。动人的是绝界行，只是有人承担这种公平，用生命和生命的欢爱与之交换；有人背弃这种公平，用谎言和赶超捷径试图嘲讽诅咒。所以Laisa怕幼女过于重要让自己再难赴死而缺席养育；Bodorodo却高举21世纪是生命科学的大旗引无辜白鼠们纷纷跳坑。年轻的孩子们—在绝对公平的诅咒前—和大人们别无二致，但深渊投往他们的目光还有更多同情，给纯洁的感情以空间，给相信轮回者以安慰。Nanachi曾念书给Miti听，解释”阿比斯的信仰“是什么。Nanachi说，阿比斯的信仰，就是死在深渊的冒险家，灵魂将会回到深渊底部，而后被阿比斯注入另一冒险家的身体中，继续开始冒险。在火葬炮中消弭了肉体的Miti，不可知她的灵魂是否有只言片语附在决心一同开展冒险的那三人的耳廓之上。

在有毒的月光中/在血的三角洲/所有的灵魂蛇立起来/扑向一个垂在十字架上的/憔悴的额头……在鼠哭的夜晚/早已被杀的人再被杀掉/……没有头颅真会上升/在众星之中/在灿烂的血中洗他的荆冠

阿比斯是什么。它的浅层承载着经济、政治的作用，是一个帝国赖以生存的资源，在这一点上，阿比斯就同一个巨型油田一样，是任人索取、报复要到几百几千年后的懦弱的自然之子。但越往下，阿比斯越不服从人类可被量化的欲望，红笛、蓝笛、紫笛，这些“工人们”退场，这里是职业冒险家黑笛和白笛的天地，传说横亘，奇迹恒生，但其底色是死亡，死亡的敷色则是重回阿比斯的底部。于是下降，下降，来到白笛们唯有用死亡才能一窥真容的阿比斯的底部。这里同集体的利益无关，同个人的意志无关，这里被奉为神明，使阿比斯融合成为一个仿若具有生命和思想的生物——当你凝视深渊时，深渊也报你以凝视。

深渊的德语是der Abgrund，前缀Ab是“离开、去除”的意思，grund则是基底、根基的意思。深渊在字面上便可理解为“离基者”。Reigu利用自己的两条绳索手，一手撑一边悬崖带着Riko时，我总想到尼采说——人是深渊之上连在动物和超人之间的绳索，只是过程，而非目的。Bodorodo，这个恐怕已经因深渊面目全毁的白笛，在开展他灭绝人性的人体试验时，以为自己将规避诅咒于是凌越深渊时，却不知道他已是深渊选中的最切近惟肖的图腾。

My gift to you will be an abyss, she said, but it will be so subtle you’ll perceive it only after many years have passed and you are far from Mexico and me. You’ll find it when you need it most, and that won’t be the happy ending, but it will be an instant of emptiness and joy. And maybe then you’ll remember me, if only just a little.

深渊是什么。深渊的底部有什么。妈妈在哪里。让人前往深渊的终究和让人想看恐怖片的情感有所不同。冒险让人丧命，冒险让人前进，在一个为冒险而生的地方，若不想永远等待气球的上升，我们将下降，下降，一直到深渊里，到星球的怀着梦睡去、来不及遮进被里的脚底去。

一些碎碎念

何为深渊？是人的好奇心加上探索欲望与恐惧所结合产物。正是因为深渊无法回头的诅咒使得深渊本身变得更加迷人。当然我要讨论的不是这个东西。对于作品想要表达的思想相信其他人已经说的够多了。

记得各位还是如何入坑这部作品的吗。朋友推荐？自己想要看？还是社交平台网友的安利？在我还没有看这部作品时，对于如此高评分的作品抱着怀疑的态度。发出来自深渊这几个字的关键词就有人会站出来为剧中角色哭诉，看了脑子会坏掉之类的。这样的安利使得我是抱着猎奇的态度去看，而非想要体验番剧。花了一个星期左右的时间看完两部加剧场版。正是因为逆反心理让我甚至觉得剧中的发展并没有网友说的残酷。在安利我看的时候夸大其词了。

看完后和朋友讨论，马上就有人站出来痛骂作品本身的不正义性，觉得主角团快点牺牲，早点结束这种无聊的作品。还为了这件事情和其他人吵了一个上午，但我在豆瓣上也能够看到很多这样想法的朋友，说明作品本身在传达作者价值观时就开始用潜藏在番剧中的道德缝隙来化观众。我一直在想为什么会这样，明明看的是同一部作品，但得出来的结果会使两波人对立。

前进还是驻足

一派认为莉可和朋友对于身边那些坏人没有执行正义裁决。黎明卿欺骗孩子，把他们用来做残忍的实验，还把自己的女儿普鲁修卡做成弹药包。莉可在大战结束之后明明可以亲手解决这位屠夫，可最后还是放过了他。未来黎明卿会继续做惨无人道的实验，有更多的孩子被当作第五层和第六层的实验品，测试作为人的极限在哪里，进一步完善弹药包。莉可也在慢慢朝着道德沦丧的地步发展，对于黎明卿做的恶事没有任何感觉。就好像实验只不过是低级动物罢了。

一派认为莉可等人的所作所为是在这个深渊之下可以接受的结果。深入地下的过程中，周围的环境也在变得越来越糟糕。也就是说这部分观众会和当前世界观与主角团产生共鸣。即使莉可杀了黎明卿，怎么保证不会有其他疯狂的白笛来替代他的位置？黎明卿是很坏，但从另一个角度看他在剧中代表是屠夫医生的角色。干着最肮脏的事情却在尝试发展当时人类最前沿的科技，属于功大于过，不应当让黎明卿这样的人判为坏人。

失速下坠

剧情失速，导致观众无法适应节奏。犹如一架遇到事故导致被迫下坠地面的飞机，在几分钟的时间内从几千米高空坠落到地面。作者刻意的在观众还没有完全适应的状态塞入一堆难题。玩美国末日时，面对凶恶的歹徒我们不会犹豫片刻，找好掩体拿出武器进入备战状态。有没有想过我们为什么会躲避其他的人类？答案就是制作组通过游戏环境来刻画出残酷无情的末世状态。服从命令屠杀平民的士兵、烧杀抢掠的强盗、病毒爆发之下的高压统治、对于病毒的恐慌将内心的恶放大。让玩家自觉的排斥外来的人与事物，保持着敌视状态。来自深渊中的第一层是日常生活所组成，满满的城镇生活感，大量的探窟家在采集价值平平的遗物，获得的东西虽廉价，但因为没有怪物袭击。我做好了心理准备在后面的探索中会有考验来临。

萝莉、有序的世界、加上欢快的音乐能够欺骗到观众认为，“这个动漫会很温馨吧”。正是这样的先入为主反而使得在后面的遭遇变为对心灵更大的冲击。第二层遇到奥森会开始讲述一些第一层人们不知道的东西，深渊的真相也开始慢慢披露。白笛在大家眼里是非常荣誉的称号，连莉可这样的小女孩也想成为白笛，就不言而喻这个世界所追求的是什么了。

在前往下面充满悲剧的地方时，我们就像和雷古一样开了挂的往下直冲，想要知道真相一样。可是在我们越靠近的时候却发现深渊对人本身的侵蚀越来越重。在恐怖游戏里面随着血迹斑斑的惨状见多，能够逐渐适应。但来自深渊前一秒还在生机盎然，和平安宁的村庄里面和伙伴嬉戏打闹，后面一秒因为结识的同伴因失去人类特征必须亲手杀死结束痛苦。米蒂失去人类形态，变为宠物。可她的形象不过是剧中出现的所有探索深渊人的缩影罢了。不管是白笛还是普通人，在深渊面前都不过是在扭曲的爬行。深渊所造成的伤害会烙印在人的精神与身体上，神秘感又会吸引着人回来继续向下探索。步步探索中并最终在路上献出自己的生命。

大家不过都是在像米蒂一样在扭曲的爬行。

这部动画在知乎上一水的好评，在豆瓣偶尔有一个差评，在欧美的动画评分网站上也口碑很高。看来我也不能简单地说它不好，只是大概不合我的口味吧。

但我还是很喜欢它的画面和音乐，尤其有几段bgm配合着深渊的景色简直绝了。一开始的世界观设定也很有趣，绝对有做成神作的潜质。

说到世界观，《来自深渊》总让我想起《全职猎人》。那么就来对比着看一看。《深渊》故事的起因是莉可找妈妈，《猎人》是小杰找爸爸。莉可和小杰都是那种性格直爽，勇气过人，意志坚强，敢想敢做的人，其实其他很多动漫主角比如路飞，艾玛，绿谷等等也都是差不多的性格。但是这段艰险的旅途，莉可和小杰却是用不同的方式完成的。

小杰为了达到找到爸爸这个大目标，第一个小目标是考猎人执照（高考？），而为了考猎人执照他一直在锻炼自己。拿到执照之后他得知了“念”，于是开始学习念能力（本科？），同时又在搜集关于爸爸的情报，并最终搜索到了贪婪之岛。在贪婪之岛他拜比丝姬为师继续修行，并且开发自己的必杀技（研究生？），攻破贪婪之岛之后加入凯特的猎人任务（实习？），在凯特被杀后全力与嵌合蚁作战（工作？），这时候的小杰已经达到了行业精英的水准，因此得以参与到与嵌合蚁作战这样行业顶级的工作中来，最终才得以见到父亲。而在这整个旅途过程中，他的目标已经不只是找爸爸，而是作为一个真正的猎人去探索这个世界的未知，这才有了树顶父子二人的谈话，随后踏上各自新的冒险。

而莉可为了达到找妈妈这个大目标，她做的唯一准备就是了解深渊的知识。然而在熟知了深渊中各种危险之后她竟然依旧没有任何提升自身实力的计划，而是直接决定下深渊？！莉可甚至连个nb的武器都没带，事实上如果不是正巧有雷格的伸缩手臂，她连怎么下去都不知道。在深渊莉可也基本扮演一个拖后腿角色，比如被鸟叼走，被猪刺伤等等。在遇到奥森时候花了十天进行生存训练，但是具体过程只是一笔带过，好像轻轻松松就完成了？！训练有什么效果之后也没有体现出来。雷格和娜娜奇扮演着武将和文官的角色，没有他们莉可基本寸步难行。如果莉可真的就这样下到了八层，那么多黑笛白笛的努力感觉都喂了狗。

我并非不欣赏莉可的坚强与决心，但大概是已经过了能被仅仅坚强就打动的年纪？我更欣赏有脑子的坚强。世界上既不缺有梦想的人，也不缺坚强的人，也不缺能力强的人，当然也不缺有脑子的人。但是能达成超凡目标的往往是这些素质都具备的人。如果一个小孩自身素质不过硬，仅凭借一腔热血就能下到深渊底，那对那些一辈子都扑在深渊上的探险家来讲真是莫大的侮辱。

《猎人》描绘了一个庞大的充满各种各样念能力的世界，小杰拥有的能力却仅仅是一个最普通的放出系。这就像路飞是最平淡无奇的橡胶果实一样。这其实是合理的，他让主角身上充满了平常人的共性。如果直接给主角一个狂拽酷炫的稀有能力，那人们就会说“他这么厉害都是因为他的能力”，而忽略了他本身的努力与成长。《深渊》中的雷格则拥有两件量身订造用来探索深渊的能力：伸缩手臂和火葬炮。这个设定就显得刻意感十足了。其实雷格这个角色从头到尾就像一个工具人——一个为了能让莉可下洞而专门创造出来的人。你要说雷格有什么性格特点？除了脑子不太好使之外好像也没什么。这种刻意的设计还有很多，比如雷格和莉可都属于那种没什么脑子的人，因此娜娜奇及时出现。一开始孤儿院教官忽然莫名来跟莉可嘴炮一顿，为了让她下洞的动机合情合理。包括雷格大炮发射之后要休息这个设定，感觉也纯属为了避免他能力太bug而硬加上去的。换言之，《猎人》的剧情是根据人物特点而自然展开的，《深渊》则是为了发生特定剧情而刻意设计的人物特征。

很多人说《深渊》黑深残，并仿佛因此而有了深度一样。事实上人类小孩被带进深渊变为生骸，和《猎人》中人与嵌合蚁融合有异曲同工之妙。米蒂失掉了人性，也失掉了人形，而凯特失掉了人性，却还保留着人形，这才一度给了小杰希望。从失望到希望再到失望，多层的情绪转折最终激发了小杰的潜能，也透支了他的身体。无论情节还是表现手法，我都觉得凯特的故事比米蒂更加触动我。再者说，一个至今为止没有人能下到底的危险深渊，难道指望里面没有黑深残？

最后，《深渊》里那些珍奇异兽，就是现实中的动植物拼接一下嘛，并没有觉得比老虎狮子厉害多少。把手无寸铁的人扔到非洲大草原感觉比在深渊里死得还快。反观《猎人》，还是可以期待一下暗黑大陆里的生物的。

所以说看过了《猎人》的我，真的对《深渊》无感了。当然我并不否认它的优点，而且《深渊》的故事还没有结束（《猎人》则是结束不了了），还可以小期待一下雷格的身世，不知道到时能不能解释伸缩手臂的设定。