狼的孩子雨和雪

想想还是写下来吧，虽然也不是很了不起的事。
但那两个虐点总是在我发呆的时候窜出来，让我觉得实在是过分~
一个是狼爸的死；一个是弟弟的走。
然后就在一个发呆的下午，似乎终于想通了~

狼爸的死，之所以不能理解，之所以极不合理，之所以难以接受，是因为我们把狼爸当做狼。而事实结果是，狼爸作为一只狼实在是很不合格的。其实他第一次捉回来一只鸡，样子也是很狼狈的。
不是么~狼爸与姐姐和弟弟不同，他是作为人和狼的结合而存在着的。
但作为人，他并没有好好的接受教育，没有上大学。作为狼，他为了捉一只鸡死在了河道里。我们不理解的是，狼怎么会因为捕猎而死的那么奇怪。因为狼爸并不是真正的狼啊~
当妈妈反复的提问：狼爸究竟是怎么长大的呢~？这其实是导演在问我们吧 ~
所以，姐姐和弟弟必须做出选择，人还是狼。
这似乎应该是主题吧，选择。接下来顺理成章的姐弟两的养成故事，顺理成章的弟弟走向山林，毅然决然的要做狼，要抛下人类社会的一切，甚至是自己的母亲。而我想当然帮弟弟做好决定，何必这样绝情呢，一边守护山林一边守护山脚下的妈妈不好吗？原来，这样是不行的~
想到弟弟上学时的画面，路口左边是学校，他望望右边，最后被姐姐拉走~
真的是很讲究的电影啊~

姐姐的线路似乎没有那么虐心，但其实如果是自己或者身边的人，身上有任何一点与众不同的地方，在那样敏感的青春期，那种不能对人言说的负担和自卑，别说你不能感同身受~

自作多情的是，似乎这样看来整个片子的逼格提高了许多，因为涉及到自然法则。人类有人类的社会规则，动物是动物的自然制约。各自回归，尊重自然。
我觉得这样很好，在现在到处超自然力影片标新立异的时候，日本人还是安安静静的关注着自然，至少看起来是这样。

对了，至于为什么狼爸非要自己去捉一只鸡不可呢~妈妈说是出于本能，或者别的什么我没有好好看字幕~我觉得是因为混乱吧，狼爸本身就是个混乱的人狼，在这样的非常时期作出了混乱的，错误的决定。
或者呐~他在门口刚要开门，发现了前几天捉的那只鸡的小伙伴，于是放下东西马上追了过去，因为要变身嘛把钥匙啊执照啊都放下了，殊不知这只鸡是来报仇的，最后缺乏技术的狼爸被整死了~
诶~

毫无准备然后看完哭得稀里哗啦的准备去睡T _ T
霓虹人的认真，使得完全虚构里呈现出要命的真实，真实来自于大学时的课桌，下班后小男朋友在对面咖啡馆等待，男女轻声温柔的对话，单亲妈妈辛苦的生活，山里历经四季静寂宽阔的老房子，年轻妈妈拼了命种出的红薯，和孩子们渐渐长大上学后选择起不同的人生，以及很多段的弦乐交替动人心魄，那一句“我还什么都没有为你做”，想起来这会又要飙泪了。。

有人会看到成长主题，母爱主题，我觉得也像优美地选取的人生片段，如果有经历过黑暗，对生活仍抱有美好梦想的人，格外会发现这些片段的亲切温暖之处~

等着收OST，绝赞啊。(；_ ；)。也到看完才意识到人设是贞本义行……

看到不少评论提到剧情bug,塑造任劳任怨圣母形象以成全白眼狼男性等. 个人以为生育的确决定了花作为母亲的这条道路,但总体上对我而言,这部电影讲的不是任劳任怨的母亲,而是每个人在命定不可改变因素以及自己的本心共同影响下所做的抉择,以及每个人如何面对这个抉择.

就片中对狼人的性格塑造,雨和雪的父亲不可能完全不顾及后来打算就让花剩下自己的孩子,因为他很明显是知道狼人在人的社会里活着多么痛苦.两人因相爱选择抚养后代的痛苦,男方因意外离世,留下花面对一切.

我不觉得打野味而死是自杀;把它当作比喻来看,象征着和社会的分类不相符的人,为了过上像样的日子乃至只是温饱所需要付出的巨大代价,我觉得是解释得通的.狼男的尸体被扔进垃圾车,社会最终记得一包雨天掉在阴沟里的异物,留下花和两个孩子保存着他真正的面目和基因.他们可以选择放弃,但花因为爱情,良心和这种传承(并不是单纯指香火的传承,而是对事情本来面目的记忆的传承)的愿望,选择带孩子长大.

在城市居住的那段戏,除了表现花养大孩子的辛苦之外,我看见的是异物--无法在社会中被归类的存在--受到的巨大排斥. 相对面的两家医院,兽医和人医,去哪个都不是; 夜晚邻居来投诉小孩哭闹,白天房东来警告不能养宠物, 卫生局要来强制给小孩打疫苗--想像一针狂犬病疫苗下去这些孩子会怎样. 他们是注定左右为难,因为他们处在类别的中央,无法被归类于是也无法被认知;既然无法被认知,如果被发现就会被驱逐甚至被毁灭. 花作为秘密的守护人,两个狼孩的母亲,苦苦支撑想要完成这不可能的任务,最后决定要去一个能让孩子们自主选择自己类别的地方--山野里的村庄.

花在这个阶段想到的可能只是孩子想撒野时可以露出爪子,懂事后就会把爪子藏起来,并没想到他们会选择道路. 乡村的物理空间和舆论空间,没有密集的人口对异物进行紧密的监督,给异物的存在提供了自由. 而且和自然的接近也使得整个环境对兽的类别有更大的认可程度. 在农场前辈的帮助下, 母亲和狼孩们终于在多次失败后学会在自然的馈赠下耕作生存. 乡村提供了就地取材生存的可能. 感觉种菜两次失败中有更多深意,观看时配音不清晰无法彻底了解.老者并未提供体力上的帮助,只是给了种子和经验,看着瘦弱的花耕地到近乎晕厥也并无同情帮忙, 仿佛暗示着要得道必经苦难.刀子嘴豆腐心的村中老者给了一家人庇护,仿佛小雨的丛林老师狐狸,一个守护山中人,一个守护山中兽,没有他们的庇护,外来异物都无法生存.

热烈活泼的小雪选择了人的道路,因为她的兽性使她伤害了同学(可能是暗恋对象),险些让一家人又一次陷入巨大麻烦,由此她开始厌恶自己的兽性并选择与之决裂.相反地,小雨生性内敛而懦弱,那次救赎了他的濒死(想猎杀野鸟,失足落水,被姐姐救上来)经验却是在他的兽性下完成,自此他兽的一面开始对他产生了巨大的吸引力,最终他听了兽性的召唤,完成了自己的选择. 两个人被各自的经历引向不同的方向,最终做了不同的选择. 除了埋藏在性格中的东西, 道路和选择相辅相成,渐渐让两人的身份认同明晰起来. 对我而言,这部分是对每个人身份认同的形成的比喻. 那些在你心里留下隐喻的东西,或者来自天生或者来自偶然,但最终在你心里扎根,枝繁叶茂,长成你的面目,并大多时候不在你的可控范围内. 小雨当然可以更恪守孝道一点地留下来,但也只会成为一个既无能力又不幸福的人,花作为母亲最终也不会因此而快乐.每个人都有扭头对着别人的期待说不的时刻,因为别人好心好意的模子与我们的模样不一定相符.

几点我不太满意的地方."不是问题少年不是好少年"这一点让我略反感,尤其那个完成小雪救赎的男同学,人设完全可以在健全家庭长大的,非要搞个薄情寡幸的拜金母亲. 所有纯正面人物都不是缺爹就是缺妈(村中老者除外),感觉人设太偏执于伤痕美学了. 加一些狼人父亲决定要不要和花共同生活乃至生育的桥段,也许可以让观众更理解狼人的抉择. 最终母亲的救赎环节有点薄弱,尤其是小雨跑上山狼嚎日出之后母亲马上破涕为笑的段落略牵强.

看到把花评价为"受尽痛苦而不自知", 被社会禁锢在母亲角色里无法逃脱只好斯德哥尔摩综合症这点,我并不同意. 花坚持下去的因素,除了爱情和母性外,我觉得最重要的一点是作为异物的保护者的责任. 她是秩序的破坏者,异物的爱护者和产生者,只有她有能力使异物们不仅不会被俗成类别所消灭而且能幸福地生活(不仅是两个小狼孩,花是狼人父亲的救赎).和大部分其他人不同,她欣赏这些异物的美好,相信这些异物存在的权利,不惜付出巨大代价,保护她所相信的美好. 在这个过程中,她自己也成了异物.如果她无法做到这些,那么最开始她就不会爱上苏格拉底讲堂上那个孤僻又认真的旁听青年.

加上我本人的感慨, 受尽折磨不自知这点更让我觉得并不公允. 折磨和幸福本是相对的概念, 作为一个清贫孤独的读书人,看着我觉得我"受尽折磨不自知"的朋友也不少; 但我选择了我的道路,我付出我可以承受的代价,并不觉得折磨,因为不去听内心感召,将是更大的折磨.

        三周前当我坐在电影院里徒手抹泪的时候，我想一定要写点什么关于细田监督的东西，为了从穿越时空的少女到夏日大作战再到狼孩雨雪所得到的各种感动，也为了记录一个可以预见的日本动画电影新世代的开启。

       从哪里说起呢，首先我非常讨厌跨生物隔离的恋爱尤其还带点苦情色彩，影片的立意完全在我的接受范围之外，其次不太喜欢小孩，完全不会对俩狼孩子的成长过程有兴趣，监督是细田桑是我唯一买票的理由。

        雨是一条线索，雨在雨夜里诞生，他的父亲在雨夜里离开，最后雨在大雨中选择了自由。我想监督想要表达的并非只是恋人的相性，坚韧的母性，更重要的是生为野兽的本性。无论雨的外表有多么像个普通孩子，他体内始终流淌着狼的血脉，从他学会无惧的瞬间开始就注定了他和母亲分离的结局。这种对山林的向往并不能因为对家人的爱或者豢养的环境就能有所改变。
       正如他的父亲，片中姐姐雪有句猜测说父亲也许只是想逃避自己的生活所以选择了自杀。（虽然日本有一匹狼君这种造成典型独狼印象的四字俗语实际上狼是群居动物）这大概就是所谓的生存方式，用一个女人的牺牲来成全。

         于是在雨只留给母亲背影站在山岗上呼啸，而无法靠近孩子内心的母亲站在雨后的水洼中向他喊元气的，好好的活着的时候我忽然想起了09年和夏日大作战一样让我深受感动的了不起的狐狸爸爸。狐狸爸爸追求刺激，热爱偷窃，这是他身为狐狸的天性，但是当他经历了一系列同人类的斗争甚至险些失去家庭之后他选择了平稳的生活。片尾山岗上也有一匹狼，狐狸爸爸说孩子们，跟他打个招呼，山岗上是狐狸爸爸向往的自由，而身边是他选择的责任。和本片留下食物若干还有张驾照的狼爸爸对比起来有点微妙的喜感。
       小说版本的狼孩雨雪最后一段写到，花微笑着，给男人的驾驶证面前添上了一碗饭，因为这句话我鸡皮疙瘩起了三层。

       另外三个父亲角色的死亡贯穿了全片，花本人的父亲去世以后她来到东京读大学邂逅了狼男，狼男自杀以后花带着孩子搬去乡下，故事情节递进到下一个段落，接下来代理雨的父亲教养职责的狐狸老师死了促就了雨的成长和离家。同行的朋友吐嘈说俱备了大河剧的一切元素，同样夏日大作战里面夏希奶奶的死是把整个片子推向高潮的关键，希望下次能有点改进，总是从死亡开始转折撑到第三回观众该腻了。

       截至9月4日狼孩雨雪票房收入突破37.7亿日元，这是个什么概念呢，去年吉卜力出品《从虞美人的高坡上》票房收入是44.6亿日元排行年度第四，但是因为前面三部都是引进片所以是日本本土电影第一。而《虞美人》的放映馆数是457馆，相比《狼孩》的333馆多出1百多馆，两作票房初动相差无几。
       虽然众所周知日本动画产业发达，实际动画电影一直吉卜力一家独大，宠物小精灵，柯南和多啦a梦各家剧场版垫后。历代本土动画电影票房排行前10吉卜力占了8个位置。

       再看看细田监督的履历，2000年准备在吉卜力以哈尔的移动城堡出道，结果因为做千寻人手不够搁浅了。值得一提的是他在进入吉卜力的研修生考试里提交了150张测试绘画（要求两张），然后得到了宫老爷子的亲笔纸条“考虑到像你这种才华的人进吉卜力会折损你的才能，还是放弃吧。”然后他给吉卜力打了电话说让我来打杂都行。
       2006年穿越时空的少女最初只有21馆上映，因为评价很好所以做了紧急对策可惜只有14卷拷贝所以在日本全国轮回上映，最后2.7亿收官。
       2009年夏日大作战127馆上映票房16亿，从这里开始便是细田监督的转折，在非剧场版动画也非吉卜力出品的层面上16亿收入的动画电影已经能够被称之为异例。我想很多人还记得04年上映的蒸气男孩，大友克洋的最高杰作票房11亿已算出色（投资花了24亿没有回本）。

       有趣的是关于细田监督的负面评论通常是作品散发着妄想和宅男气味，比如夏日大作战里面数学宅被漂亮的学姐看上，宅男拯救世界，狼孩雨雪的人兽禁断，还有因为他没有小孩所以被抨击对亲缘关系理解肤浅等等，但也因为如此他在2ch宅男中收获了很高人气，动画业内版里面他的个人专楼有50多栋八卦他生平八卦得事无巨细，无疑在年轻的一代看来细田监督的电影中出现的种种元素更贴近当下的生活，更有一种年轻新鲜跃动的气息。

　　在狼孩上映前我曾经在自己微博上说细田守是宫崎骏老了，今敏死了，大友克洋没劲儿了以后唯一值得期待的，现在看来也确实如此（话说时穿少女上映的时候我觉得细田了不起能做大友克洋第二） 。
       虽然我对今敏监督也有着顶着35度气温去看他展览的热爱，可不得不承认即使他还在，他也更适合做个展示才华的人，一个艺术家，他的才华没有人能够复制（我实在无法相信诺兰没有看过红辣椒虽然我也很爱他），但是不会被冠上老少咸宜的标签，而细田监督的受众广阔，调子轻松简单，生活细节刻画出色，这是成为一个成功的商业动画导演的必备条件，用新闻联播的话来讲叫贴近人民群众，通俗的来说叫做接地气儿。
       在对宫崎吾朗的《地海战记》 失望过后我一度质疑日本动画电影的传承问题，但是意料之外，新的门渐渐打开了。
   
       最后要说一句，bgm是高木正勝做的，非常棒。

真是一部很温情的片子，比起狼人父亲给我的遗憾，坚忍顽强的母亲更让我感动。所谓责任的代价是巨大的，勇敢勤劳与坚强奉献也是日本人所尊崇的两大美德，挑起家庭重担去克服众多困难，看到子女都选择了自己的人生路，如此的母亲形象让人欣慰却又让人心酸。
细田守的前两作已经让我爱不释手赞不绝口，这部看完更让我确信这个家伙真不得了！设定的背景是富有想象的，而发生的平台又是贴近现实的，最后传递出来的情感是真挚动人的，背后思考的问题又是发人深思的。
堪称狼人版的龙猫！画面音乐优秀得无需赘述，故事也平和温情，似一曲悠扬的山歌。略微不解的是小雨成长的设定：执着地走向狼的一面似乎缺乏合理的逻辑转变，片中没有人和自然冲突的矛盾，也没有影响小雨转变的重大变故，为什么小雨不能像爸爸姐姐一样融入人类社会呢，变狼的自由也没有因此失去吧。