少女终末旅行

看番性质：补番

观看进度：动画看完，漫画看完

前言：

终于轮到补完《少终》，动画做得很精致，在非常忠实原著的同时对漫画做了很多细节的补足，放弃做到结局也在情理之中，给人一种少女的旅途一直在继续的感觉，但若是想要完整体会作者想表达的内容建议可以把后续漫画补完。《少终》的观感跟一开始的期待差了很多，一开始我以为是讲述战争末日里仅存的两个少女在废墟中努力生存，最终被荒芜打败而控诉战争的故事，没想到故事的格局比想象的要大很多，而不局限于探讨战争和人性。因此片中的生存困难也被人为淡化了许多，主要体现在虽然主角一直在找食物，但也一直没表现过饥饿的场景；主角也几乎没有受伤、生病。在此背景下两位少女从生存者变成了两位见证者，一路走去，见证着沿途的事物，见证着背后的人类的历史。

《少终》的主题其实很杂，作者想要探讨的东西很多，从人文到自然，从生命到文明，而且在片中还隐晦地给了一些很低落的答案，显得作品整体很悲观致郁。接下来就着片中展示的几个主要主题来分析一下这部作品。

主题：

1.反战？历史的反思？

反战是这类作品永恒不变的主题之一，但在《少终》这部作品里比起其他的一些主题，反战显得并不那么重要，主要是因为战争过后剩下的人太少，并没有展现过多的因为战争的人文伤怀。在主流的一些反战作品中作者都会着重描写因为战争相关联的人们的心理灾难，这更动人更和我们息息相关更能引起我们的共鸣，而在《少终》里几乎没有存活的人，仅存的几个人也没有表现对战争过多的伤感，只是平静地面对战后结果。主角们对待战争后的废墟，犹如是以局外人的身份在对待另一个文明的历史，一路走来，遇到有用的就捡上带走，带不走的让它们发挥一下余热，这也和主角“见证者”的身份相吻合。

在《少终》里作者并没有对战争过多的谴责，而是将战争灭世当做人类这个群体文明发展的必然，来衬托另一个更大的主题。

2.生命的意义

作品的主题是层层递进的，描述的战争灭世，和故事中出现的自称文明清理者的蘑菇生物，还有片中其他生命的行为就引出了作品的生命存在的意义的思考。

首先出现的关于生命的探讨是那位养鱼的机器人讲述的生命因为基因突变而进化，会变化

在这里要提一下漫画后期出现的那位自杀的人工智能，它说永恒的生命加上不会忘却的大脑让它生不如死，会变化、会忘却、会死亡才是生命应该有的样子，一代传承一代，随着突变而进化。

那么进化的终点是什么？大约就是像人类这样的智能体，但智能体的结局是什么？战争灭世。作品用一种极端的环境来强调战争灭世的结果（人类基本完全灭绝），蘑菇生物也透露着像这样的生物进化轮回过去已经重演过很多次了，这无疑是想说生命即使努力地改变、进化，到头来都是一场空。

3.人类的意义

在这里特别强调一下，人类可以认为是一般生物进化的终点，是有别于一般动物的智能体。主要体现在比起实现生命的价值（继续进化等），人类更倾向于实现人类个体的价值，和人类文明的价值。

人类个体的价值体现在人类个体总是需要一个目标才活得下去，无论是地图男还是飞机女还是两位女主，都是抱着目的在坚持着，但在梦想幻灭后都几乎没了活下去的动力（地图男和飞机女明确说明已经死了，两位女主根据结局估计也是再也没有醒过来）。这其中地图男和飞机女的经历似乎也暗示了人类群体在探寻生存意义时的结局：在对内探索自身失败（画地图），对外探索深空也是失败（飞向远方）。

《少终》里描写人类文明残骸的场景总是让我想到《三体3》里最后人类在冥王星建立博物馆试图留下一点人类存在过的痕迹的那种感觉，无论是片中经常出现的像一群墓碑一样的场景，还是漫画最后出现的那个超大的图书馆，都展示了人类文明存在过的痕迹。即使蘑菇生物说他们会吃掉人类制造的一切高科技物品，重启生命的进程，也就是说无论人类作为智能体多么努力，最终还是回到了生命轮回的圈子里，这样一个悲观的结局。但在漫画里人类航天队有一支飞向了宇宙深空，也许保存了一些人类文明的火种，也算是难得的一点希望吧。

总结：

很久没看这种纯致郁番，总的来说作品的思想还是比较深刻的，但也如作者在结语里说的那样，很多内容他都没有想好要怎么处理，但少女已经来到了终点，如预料般空无一物，那就结束吧。其实片中还有很多内容，包括两位女主的日常互动，片尾仪式感爆棚的丢弃一切身外之物到达顶端的情节等，严格来说都是一些深化主题的细节。

但最后还是想谈谈两位女主不那么是工具人的一面。在见证者之外两位少女还是有着“末日生存者”这一层角色的，千是旅程的主导者，有知识，有理性，代表着两人组里挣扎求存的一面；优则看似是旅途的拖累者，懒惰、愚笨、些许自私、生死看淡。特地要提一句，优在故事里是一个把“吃”比“活着”更重要的，在某种意义上只能说两个人其实没有差别，只是选择的目标不一样而已。优的名句“和绝望和平共处”正是她的生存法则，事先接受了绝望，所以对一切结果都可以接受。这种状态大概就是地图男和飞机女失败后的那种状态吧。千的日记就代表这她的希望，这个希望大概在摩托坦克报废的时候就被她放下了，在最后的登顶旅途中他把日记充当了燃料，也终于和绝望和平共处了。

总的来说《少终》是一部值得一看的作品，其中有很多细节我都没说全，其中表达的一些氛围和感觉还是更适合意会，推荐大家可以补一补这部番。

文明几乎消失殆尽的末世里，两个开着履带式摩托车，穿着军服戴着头盔的少女在进行着她们的“旅行”，粮食作为“时间”，朝着螺旋式上升的城市的最高处进发。每一集都在用散文的形式讲述着平淡的日常，有好奇，有兴奋，有失落，有害怕，有相遇，也有分离。但更多的，是孤独。

理性和浪漫彼此缠绕着飘荡在破败的城市中，去除这层滤镜，其实只剩绝望:大量的用作战争的大规模杀伤性武器随处可见、高度发达的机械智能和被称为“神”的生物、所有物种全部灭绝、人类的悲剧和希望都已不复存在。少女们慢慢的探索世界，感到有点忧伤，漫不经心却又深刻的思考着“生命”与“自然”的含义。最后，少女们知晓了这趟“旅途”的意义:两人不可磨灭的情感将她们紧紧联系在一起。还有途中的人们、第一次吃到的料理和雨中的音乐，原来这趟旅途并不寂寞……

“就算世界终结也无所谓，只要和尤在，就够了”

尤和千

人是栖息在连接中的猴子，以意义为食。

怎样理解:

社会的本质是连接。

人生没有意义，只有意义感。

我们从来只能“感到有意义”。

这个世界并不存在先验的被赋予的意义。

社会，宗教，资本，文化…

无时不刻不再试图赋予存在以意义。

我们生长在一定的语境中，于是就以为

先天的意义等于先验的意义。

我们生存在社会中，生存在与外界的连接中。

即无意识地放弃了自由赋予事物意义的权利，以此换取了存在意义的不焦虑。

有一些人破除了这一认知局限性，认识到意义的虚无。

人，因此痛苦，因此孤独，因此焦虑。

但是，我们要明白。

意义从来是被赋予的。

我们直面了人生的无意义，同时也取得了赋予事物意义的自由。

这是人生最大的自由。

所以，我们要活下去。

要利用好这一份自由。

好好活着，活得好好的。

不要再孤独了。

不要再抑郁了。

走出去吧。

看看外面踢足球的人，看看外面美丽的花。

走出去吧。

只要走出去，一切都变得美好了。

毕竟我们不能只靠自己啊。

我们是栖息在连接中的猴子，以意义为食。

这部两个少女世界末日后的生存旅行动漫，是如此的简单或是无聊，但又如此吸引我们，甚至比许多宏大的影视作品或故事都要精彩，或许其中很重要的一点就在于虽然理智告诉我们一切终有尽头，但人类心里却还是充满着对那些过往成就和辉煌岁月，却最终不可避免烟消云散，不留任何痕迹的伤感和留念。

动漫里借两个少女在高大却逐渐腐朽的超大规模的空寂的城市寻找生存的物资的故事，展现高度发展后人类世界走向末路的无可奈何和孤寂，对于千户来说世界充满了未知，她想知道更多了解更多发现更多，但她生存在一个不属于她的时代，因为人类的历史已经走向终结，那些希望已经燃烧殆尽，无法挽回，而对于尤莉来说她不去思考，只追求最基本的生存需求，想找到更多的食物和生存物资，为一些小事而开心，单纯的想和千户一直走下去，尽管他们心里都知道终有一天会因为食物，车辆等原因而无法旅行下去，消失在旅途中，但他们只是想尽力的活下去。

他们在旅途中发现了无数先进的技术，产品，武器，机器，但却没有了支撑极少数人类生存的物资，甚至生物，植物，有的只是文明的残存记忆。虽然手里和身边有无数威力巨大的武器，可是再也没有了可以使用这些武器的意义和敌人，甚至同类，有的只是空空如也的世界。他们已经无法理解过去人类社会形成的体制，生活方式，语言，文字，甚至无法理解和熟练使用人类铸造的无数科技产品和物品。他们不明白一代代同类用无数时间，智慧以及巨量工作后制造的城市和机械，为何只剩下空荡的街道，腐朽的武器，唯独没有人类。

旅途中他们发现威力巨大的战争机器，荒废的建筑，幸存的同类，遗留的神庙，黑夜的灯光，拍照的相机，雨中的音乐，无人的公寓，月下的啤酒，最后的人类飞行员，枯萎的食品工厂，衰败的智能机器，最后养殖的鱼儿，过去的影像，废弃的潜艇，伤感的电波音乐，无人祭奠的墓地等等一切，都显示人类在走向终结。

【E01战争】

【E02书/鱼】

“因为容易忘记，所以才要记录。” “记忆只会让人活的不自在。” “好歹该记住自己吃过饭没啊！”

“只要不停地写下去，日记和书也没区别。”

【E03地图】

“人是为了什么而活着呢。你看我们不是为了找吃的而四处游荡吗，找到了补给之后还要继续游荡，到头来究竟是为了什么呢。”

“好久没流这么多汗了，这就是活着的感觉吧。”

“就算没有意义，有时候也会觉得活着挺好的。”

【E04拍照/石像】

“会不会那个世界也是一片漆黑呢，就是不希望那样，所以才造了石像，投下光明吧，为了让自己安心。” “安心吗，我倒是找到小千的时候更加安心，在黑暗中。难道说…小千才是神。”

【E05家/音乐】

“你说，家是做什么用的啊？” “如果人们没有家，不就没法生活了吗。” “但现在的我们不就没有家嘛。” “那倒是。”

“到头来，还是要不断地移动和补给啊，所以，这趟旅途就是我们的家了。” “天花板都没有，真好的家啊”

“就像声音的洪水一样，难道这就是所谓的音乐”

“雨停了，原来平时的世界是这么…” “嗯…” “再休息一下吧。” “好啊。”

【E06飞行员】

“如果被人看到的话，就一定能成为历史啊。” “耗费了那么久的时间，一个人努力过来了。但是，彻底失败之后，心里倒也蛮轻松的啊。”（😿直接哭了）“她笑了，大概是产生了感情吧，对绝望。”

【E07番薯】

“你想，反正我们一直在迷路。” “要是平时路上也有这样的箭头就好了。”

【E08物品坟墓】

“只要有这相机在就不会把他忘了。但是，不管是生是死，应该都不会再见面了吧。那也许总有一天会忘了他们的吧。”

“这里是坟墓。肯定是以这些遗物和名字作为标记希望别人能够记住自己吧。但是像我们这样路过的人也渐渐消失后，人类从世界上绝迹后，还有谁会记得呢？” “所以才要建石像啊！”

“到底是在上升吗，会不会其实在下降。” “肯定是在上升，但是一直都在同样的地方打转，都让我怀念平时无聊的生活了。”

“睡完了起，起了吃饭，然后移动，之后再睡，这么想来，也是螺旋一样的生活啊。” “原来人生就是螺旋啊！” “不停地打转，究竟终点在哪里呢。”

【E09会说话的机器人和鱼】

“进化的根源——破坏所创造的东西。”

“人，机器，鱼，都市都还活着，而且总会遇到结束的一天。” “生命，是不是指能够结束的东西的啊？” “如果破坏之后没有创造，就只能结束了啊。”

【E10列车和四脚小可爱】

“在转动的地球上，着急也没意义嘛。”

“会伤感，会开心，也许音乐本来就有这样的力量吧。” “是因为有节奏吗？” “嗯…音波确实原本就是有节奏的波动。” “电波也是一种波动，光似乎也是电波的同类。” “那看着光会不会也觉得开心呢？”

“夕阳的红色含有伤感的节奏。”

【E11燃烧城市/遇到飞艇】

【E12结局】

“味道也是情报的一种，可惜不能记录。”

“虽然我们一直都是两人在生活，在知道了人们曾经这样生活以后…突然就觉得没那么寂寞了”

“它们一定是和绝望做了朋友，所以听起来才让人悲伤，因为是灭亡的歌啊。”

“现在要去哪啊？” “当然是上面啊。” “是啊，不管上面有什么。” “也许什么也没有吧，但既然有上层，就要往上走。” “如果到了最上面的话，之后就去月亮上面吧。”

有些话我必须先写在前面，以下所涉及到的部分内容并不是100%纯原创内容，而是我很久前受到一篇文章的影响后才有的感想，我只是可耻的照搬了文章的思路及模式。在这里感谢友邻路西法尔。原谅我的可耻吧，阿门。

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去年在中国公映了一部万众期待，经典科幻末日题材影片的续集，堪称耗资数十亿的科幻巨制，毁灭天才导演罗兰艾默里奇所导演的《独立日续集》，在全球得到了一边倒的差评。先不说影片质量到底有多糟，本片并不出乎意料的走了末日题材电影几乎都走向的一个非常差不多的套路：外星人（或者全球灾难）即将毁灭全球，随后全人类想出一个法子对抗，然后失败再失败，最后男主人公拯救全球，或者男主人公笑到最后。有不少导演试图改变，模糊这个套路，比如像《火星人玩转地球》的导演蒂姆伯顿就做了一次不错的尝试。可真要说永远一成不变的还是罗兰艾默里奇，从《2012》开始就走了下坡路，在套路上几乎可以说没有任何变化，只是做出了单纯的商业贡献。

面对罗兰艾默里奇的不断失败我觉还是有很多原因的，但失败的起因却怎么也跳脱不出被复制成山的烂模板。先来谈谈末日这个题材究竟是如何来的吧。《圣经》中提到（虽然从未读过）最终会有人毁灭世界随后又会有人出现并进行拯救。这便是无数末日片的最初模板，有太多电影对其复制了，就罗兰艾默里奇最早导演的的《独立日》就是其最佳范本。

面对末日的降临，人们在此时往往都是会拧成一股绳子的，效果堪称毛主席大跃进时期。在面对全球性灾难之时，人们往往会抛弃很多东西，比如财产，身份，甚至信仰。可是面对灾难的同时如果不抛弃信仰就只能皈依信仰，弃之就只能依靠本能。人真是复杂。于是在部分人类都抛弃信仰的同时往往会形成很多大大小小的隐藏观念，其中是善是恶却无法分辨：

1. 世界不会毁灭

2. 即使世界毁灭了，“我”也不会毁灭。

于是再这样大大小小的隐藏观念中，人性便会无限遗漏出其弊端。《雪国列车》中便是将这些观念发挥到了最大，当然故事其扯淡程度让我不想再讲。于是人们在凝视人性弊端的同时往往便会忽视其优良的性质。让我想想吧，我虽然从没读过像《圣经》这一类读物我也能大概能猜出来，人性弊端的对立面是何：答案就是爱。可能大家都明白吧，知识这个东西其实就是深藏于我们的观念当中的，只不过被格式化了以便我们更好理解。如果说人性的弊端能变向毁灭世界，那么爱是否就可以将其拯救呢。

2017年10月动漫新番《少女终末旅行》就对其以上观点进行了深刻讨论。其背景和故事的复杂深刻程度真是不得不引人深思：末日后，生命间复杂的关系，进化与终结，生命的起源，严重阶层化城市，孤独与寂寞，希望与绝望，独自二人却不是独自一人，看似有限的时间却又拥有无限的日常，而无限的日常中又包含着无穷无尽的哲理。你会想动漫能包裹质量这么多的东西吗，我告诉你还真就能。

故事讲述的是核战争后两位世界终末时段的少女进行的旅程，途中发生了许许多多有趣，令人深思的插曲，而在结尾处两位少女对互相产生爱的效应。在此大可论所有末日影片几乎都在讲述人性或者灾难是如果毁灭世界的，那么这部作品就无疑是在讲述爱如何能将干枯的世界进行拯救。虽然大致方向是将其拯救，但其故事设定却真的惨不忍睹，几次甚有感触：这世界上只剩下这少女二人了。

活在这个时代有点常识的00后都知道生命是如何延续的，小孩是如何出生的。可是目前为止还真就没有（相信我，我还特意查了一下）两个女孩子能共同生出孩子的案例。但令人绝望的是在本季动漫的结尾处，世界上最后的两位人类女性还真就对互相萌生出了浓浓的爱意。依照以上结论，两位并无法将生命延续的女性是没办法将末日世界洗心革面的。

我没看过其原作漫画，但我深深相信，“拯救”一词并不意味着一定要诞生出什么新的东西，这个词可以有多种意义上的形容：物质上的，精神上的。而在此时，面临两个女孩子相爱相亲却无法诞生新生的拯救必然就是意味着唯心主义的大获全胜。我们可能无法将地球再一次注入新的血液新的生命，但可以从精神的角度将其救赎，打开以往的枷锁。本作在立意上，绝对比过去的所有末日题材，废土题材高级了不止一个层次，因为以往的故事都只停留在悲凉与深邃的寂寞，而本作讨论到了爱究竟，究竟可不可以将所在的世界进行拯救。

当然也不排除，可能在这里的爱也另指向永不离弃；深陷寂寞孤独绝望深渊时，离不开的手吧。未来可能世界即将走向终末，但是我相信两位少女的互帮互助也绝不会让这个充满神圣意味，拯救的旅途变得寂寞而孤独的。如果以上我所瞎扯淡的全部可以说通，那么是否所有灾难片都可以作出相应改变呢，面对大灾难是否可以不再害怕呢？而在同时，面临不同程度绝望的同时，希望究竟从何而来，带来此的不就是人世间大大小小的爱吗？

末日到来之后，陷入寂寞深渊时，你会握住我的手吗？

先说说我的感受吧，10分满分，本作9分。本作类比塔奇克马的日常，萌的同时用浅显的方式表达了作者对生命，战争等一系列事物的看法。个人对其比较有好感

介绍相似作品有点偏，但是如果你对本作有兴趣的话可以多涉猎一些作品。本人孤陋寡闻，能第一反应想到的还是动画和游戏，当然，欢迎补充

1.《人类衰退之后》

童话风格，末世日常，妖精设定别出心裁。无论原作和动画比起本作都算是更早的作品

童话风格…当我没说吧

2.《动物朋友》

废土和少女，怎么能少了最近迷之火了的作品《兽娘动物园》呢？（前身是韩国的手游，至于为什么我要提一下，后面就知道了）

兽娘动物园

3.《学园孤岛》

动画比本作更早的萌系作品，僵尸生存设定，个人觉得作品表现不太好

学园孤岛

4.《奇诺之旅》

看到少女和机车时我的第一反应，但实际是两种风格的作品了，喜欢本作氛围和思想的可以尝试去看看

5.《漂流少女》

又是韩国，手游。故事背景是全世界被水淹没，少女钓（qi）鱼（ji）求（nuan）生（nuan）。至于为什么这种名不见经传的手游我要提，不仅同为末世少女题材，更因为这游戏内某些插画的画风和本作简直如出一辙

不像吗？

6.《这是我的战争》

同昏暗的背景，战争题材，只是游戏风格偏向严肃沉重

this war of mine